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第197章 作者導演是什麼(第1頁)

“你有沒有和曾姐說來這邊?”于莉拉住楊靈越問道。

“不用。”

楊靈越搖了搖頭,坐在鋼琴前按了下琴鍵。

于莉看到這般,也就閉口不言,挨着楊靈越坐了下來。

3.2.36.3.2

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前面的兩小段,楊靈越已然頗為熟練,于莉聽的頻頻點頭,不同于原曲的激進,有了另一番味道。

于莉同樣很是喜歡這首曲子,宛如雪花輕輕落下的感覺。

“所有生命的美麗化作一句"聖誕快樂",然後滿天飛舞起潔白的雪花,飄落這世間每個幹淨與不幹淨的角落。”

“後半段你來彈。”楊靈越挪了一些位置。

于莉不滿的沖楊靈越做了個鬼臉,然後上手開始彈這首曲子高能連接處的地方。

楊靈越覺得胸大的女孩子不适合彈奏激烈的調子,但要是隻彈給自己看那就很合适了。

于莉發現了楊靈越的目光後,抿嘴一笑,起身說道:“好啦,你接着練,我去做飯。”

“一起吧,簡單點兒。”楊靈越同樣起身。

兩人就這般一起做飯,主要是楊靈越做,于莉在一旁看,兩人聊着音樂,聊着各種樂器,猶如去年剛認識授課時的那般樣子。

時到今日,所有那些好的、壞的讓彼此成長,彼此成就,彼此感激。

第二天一早,楊靈越回到了5号院,卧室門關着,顯然曾莉還未起床。

把買回的早餐放下後,便在茶桌前坐下泡茶看劇本。

故事就那麼個故事,楊靈越是在看故事以外的東西,每個自編自導的作者導演都有自己最大化的表達,對于電影的掌控力和故事表達更具深度,雖然曹保平不算大師級人物,也夠楊靈越借鑒學習的了。

自法國新浪潮運動以來,導演就不僅僅是一個技術性崗位了。

本文多次提到戈達爾,因為此人是新浪潮的幹将,是旗幟。

後來台灣省的楊德昌、侯孝賢和蔡明亮屬于大師級别的作者導演。

其中侯孝賢有一次獲得戛納的一個獎後說:“那他們(評委)還算是有點東西,能看懂我的東西。”

這條路子很難,做好了就是大師,做不好就是故弄玄虛的假大空。

好萊塢工業體系下的昆汀與岡薩雷斯就做的很好,内地的姜聞也是。

這也是楊靈越之所以如此崇拜姜聞原因之所在。

至于國内公認的大導張與陳,仍舊處于技術導演範疇,美學和鏡頭語言沒得挑,也很值得學習,可一旦離開文學名着或者牛逼的編劇,那電影作品質量忽上忽下,慘不忍睹,說白了就是人文素養不夠,文化積澱不深。

姜聞在多部作品中夾雜溥儀的私貨,那源于還是演員時期的一個故事。

1988年,《末代皇帝》電視劇選角,最開始選的就是姜聞,姜聞很激動啊,晝夜苦讀,把市面上能找到的溥儀的資料、書籍全讀了個遍,人物性格、情緒、肢體動作、行為習慣琢磨了個透。

然後被導演告知換角了。

姜聞自然不忿,就問為什麼?我長的那麼像溥儀,我又下了那麼大的功夫研究,國内沒有一個演員能比我了解溥儀。

導演問了姜聞一個問題:“你覺得,長的像重要還是研究的透重要?”

姜聞試探性的回答了兩次後,導演都搖頭,最後說:“長的帥,很重要。”

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