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不一會兒，騾子車來了，村長還叫兩個婆子尋了幾對高底木屐子來，竹葉自小在鄉村長大，會踩這種仿佛小高跷一樣的木屐，就和王順跟一個小厮各穿上木屐，扶着薛娘子、瑤光和王媽媽上了車。至于紫翎翠羽，瑤光不忍心看她倆受罪，便命她們在車中守着，煮一壺茶待她們回來喝了才走。到了村後，一座小廟貼着山崖壁而建，省了一面牆，門窗不久前才刷了紅漆，看得出村民們對土地公還是挺照顧的，可是進了小廟，土地公公歪歪地坐在供桌上，身上雖還披着一塊紅綢，但是左半邊身子上的彩色化成了一團，瞧着頗是可憐。再看四壁，上面的壁畫也多有腐朽。這小廟兩面山牆沒有開窗子，隻大門兩側各有一個小窗，裡面黑乎乎的且一股不好聞的潮氣。王順提着燈，瑤光薛娘子才勉強看得清壁畫。瑤光沒見過廣源寺的四座菩薩像，但猜想這個土地廟大概真是魏菩早年的作品，人物不怎麼靈活，布局也很普通。但薛娘子還看得津津有味。瑤光有些失望，出了土地廟，看着廟後面的山壁說，“這裡建廟原本就不妥。”山崖頂端有個倒鈎般的山石，上面有許多芬芳的野花，還有幾棵枝幹虬然的松樹，但山上雨雪都會順着這塊山石流下來，自然都流在廟頂上。廟建在這兒，固然省了一面牆，可是房頂卻要承受更多的雨雪澆打侵蝕。薛娘子同意：“我在川中和甘州遊玩時也見當地人貼着山勢建廟修像，有的是将山壁鑿個洞，或塑佛像，或者幹脆建個小寺廟，留着石頭做柱子，也有在石壁上畫像的，不知用的是什麼顔料，竟然千年不腐。”瑤光知道她說的是石窟。如果空氣幹燥，石窟壁畫确實可保留上千年依舊鮮豔如昔。比如敦煌莫高窟。回到村邊路口，瑤光命王順給村長五吊錢，資助他們建廟。村長千恩萬謝。回莊子的路上，瑤光問薛娘子，“先生，咱們買些油漆和顔料吧。”她決定了，要畫就畫點大的。搞大的翌日，瑤光派人去京城買了各色油漆和顔料回來。學油畫要自己調顔料。修複油畫和壁畫，不僅要會調顔料，還要會親手制作顔料。許多當時的大師用的顔料、畫法在現在看來是不可思議的。比如瑤光很喜歡的畫家波提切利，他活躍于文藝複興時期，他最著名的兩幅傳世名作《春》和《維納斯的誕生》都是蛋彩畫。什麼是蛋彩畫，呵呵，顧名思義，就是把蛋加在顔料裡調和之後做的畫。這種畫完成之後好一陣子都會有蜜汁氣息。這種畫法在一個世紀後當畫家們找到更好的調色介質後被淘汰了。制作各種仿古顔料，瑤光是此道中的高手。她将這時代常用的幾種油漆各買了六種顔色，和之前試驗畫畫用的顔料時早試過的各種膠、泥混合，很快做成了适合繪制壁畫和泥像的顔料。王媽媽一看這陣仗不小，就在莊子後院收拾出一間罩房，再搬來些木櫃木桌，專門供瑤光儲存這些油漆、膠泥和顔料。瑤光又叫莊仆按照她畫的圖紙做了一架能推動的三層木架。木架兩尺寬六尺長，下面裝了木輪子，側面可以挂上梯子，每一層可以拆卸，最高的那層安好之後高度将近兩米。王媽媽吳嬷嬷等人不知道瑤光這架子是做什麼用的，等到她叫人把架子推到莊子儲存糧食的倉房側牆前，又叫人把她的那些顔料油漆裝在一個小車裡通通推過來，才覺出不妙。兩個老媽媽攔住瑤光：“良娣，這可使不得啊！您要有個閃失，奴婢們也不必活了！”瑤光隻得又叫人用粗繩子做了“保險繩”，一頭用鐵環挂在架子的橫杆上，一頭栓在自己腰帶上，“這可行了吧？”不僅保險繩準備好了，連工作服都有。瑤光跟着紫翎學了裁剪衣服，在莊仆們打造木架的時候用結實的棉布給自己做了套短打衣服，被薛娘子提醒後又做了件罩袍。她還做了頂帽子。帽子的樣式是荷蘭擠牛奶女工和女仆們常戴的那種，和“戴珍珠耳環的少女”那副畫裡有些相似。全套衣帽穿上，再挂上保險繩，兩個老媽媽一見這架勢是阻擋不住了，隻好叫小丫頭們搬了桌椅茶具在旁邊候着，又支起一把綢布涼傘。這些設備瑤光一點沒用，倒方便了薛娘子、紫翎等人在一旁看她畫壁畫。瑤光參觀了魏菩的土地廟後，心中生出一個主意。她要當壁畫師，還要試着塑神像。和芸香樓做了幾單生意後瑤光才後知後覺地明白過來，在這個時代，繪畫是個很稀罕的技能。為什麼說到才藝人們總是說“琴棋書畫”呢？因為這四樣都是燒錢的。不是你有了天賦就能行的，更不可能無師自通。

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