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中午李安正沉浸在告别的第一樂章中,譜架上的手機亮了起來。
兩條信息。
收手拿起手機點開信息。
一張圖和一條語音。
圖片上五個音符的圖案素描?
李安不确定該怎麼來形容,他不懂美術,但這就是他理想的圖案。
尤其是那組拟畫成一組十六分音符的衣服撐子,下面四隻可愛的襪子乍一看真就像是四個十六分音符。
栩栩如生。
封東來:李老師您看看。
李安:是這個意思大拇指
他本以為這就完事了,正尋思給多少錢合适,哪知對方回複晚上8點之前給他發成品。
期待的放下手機,李安再度投身到告别奏鳴曲的第一樂章之中。
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告别是貝多芬繼“黎明”和“熱情”兩首作品後的又一大作,體量上不如前二者龐大,但卻有用着十足的故事在其中。
衆所周知,這首降E大調奏鳴曲是貝多芬呈獻給他的金主魯道夫大公的私人作品。
1809年4月,奧法戰争進入交戰,狗日的拿破侖5月就打進維也納。
魯道夫大公被迫随着奧地利皇族逃出維也納。
貝大爺就是在這樣的境況下寫下了這首鋼琴奏鳴曲,表達對金主的濃濃不舍。
并在第一樂章上親自标題“告别。”
據稱,原稿上寫有“1809年5月4日,在維也納,我所尊敬的魯道夫公爵點臨行前”的字樣。
戰争結束後,魯道夫大公次年回到維也納時,貝大爺又意味深長的給二三樂章标題,“缺席”和“重逢”。
要清楚貝多芬一生少有為其筆下作品命名的習慣。cascoo
而告别一首作品三個樂章的命名,其中的内在聯系先不談,單從字樣就能看出每個樂章之間故事性的聯系。
故事是将音樂戲劇化的另一種手段,現代演奏者應該熟知每一部雄偉音樂作品的誕生背景。
克裡姆作為一個法國演奏家,李安不知道對方提出這個觀點時候怎麼看待告别的背景故事。
但是作為一名現代鋼琴演奏者,李安對于這個觀點暫且保留意見。
故事沒人不喜歡聽,但是那解決不了音樂表演的根本問題。
甚至國内一些不良學者的個人杜撰還會誤導演奏者。
誰說貝大爺的悲怆奏鳴曲是表達的悲傷的情緒?
當它第一樂章那第一聲猶如遠古呼喚的和弦出現時,宛如巨人喘息般的音樂意境就足以将其中的英雄氣概表現出來。
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想要做到這一點,首先至少要掌握如何利用肩肘手腕的力量。
這是最起碼的。
再好的故事也不能幫助我們推送出一個聲響優秀的和弦。
演奏鋼琴,始終還是要回到可以發聲的鍵盤之上。
畢竟說破天音樂也隻是聲音的藝術。
如果非要在其中加入一點人文色彩,那便是一部如告别這樣的作品,最主要是對最簡單的音樂元素的本質發現,是對古典條形語言的一次勘探。
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