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第29章 沉迷拍戲無法自拔（第2頁）
電影、電視劇，雖然都屬于視聽藝術的範疇，但它們在多個方面都有着顯著的區别。
與李洋窩在一起籌備拍攝前期相關事宜時，蘇星河也在學習着新知識。
作為電視演員，他有着豐富的經驗。
作為電影演員，他還是白紙一張。
正是因為知道這個情況，李洋最近一有空，就在給他灌輸電影拍攝、演繹的相關知識。
盡管在這之前，他自己也還是一個紀錄片導演，一個拍了一部電視劇的導演，但這也不妨礙他的專業性。
蘇星河如同海綿一樣，汲取着他身上的養分。
這不，他就要迎來大考了。
經費有限，李洋也并未搞太複雜的開機儀式，召集所有演員和工作人員後，簡單說了兩句然後宣布《盲井》正式開機，這就算完了。
都說電影是導演的藝術，導演的個性通常會在其執導的作品當中得到體現。
文學劇本的改編，挑選演員，組織攝制組，以及後期制作等所有環節，無一不體現着導演的權威。
尤其是在獨立制片中，導演甚至會兼任制片人、編劇等角色。
李洋就是如此。
别的不說，單把編劇這事兒拎出來，原作者劉慶梆其實并不是很贊同改編後的表現方式，但仍然選擇了接受這樣的改編。
其一可以說是以寬容的心态接受改編，其二自然也是尊重了導演的權威。
“a”
啪
清脆的打闆聲後，電影《盲井》正式開機。
沉迷工作，無法自拔。
一個好劇本，對于演員的吸引力不言而喻。
外加上一群志同道合的同志，工作也就成了樂趣。
開機之後，包括李洋這位導演在内的主創團隊，對這部戲爆發出極大的熱情。
不過，為了更加真實展現現實當中的環境，拍攝過程中，劇組經常在深藏地下幾百米的礦井裡工作，條件極為艱苦。
許多演員因受不了這樣的環境，中途退出了拍攝。
與這些演員相反，這處凄涼地似乎成了蘇星河、李義祥等人夢裡的烏托邦，每日的話題始終圍繞在如何在狹小逼仄的空間中，将最真實的一幕展現給觀衆。
如上文所說，李洋并沒有拍攝電影的經驗，因而他在拍攝的過程中，找了個取巧的辦法。
大膽地使用了紀錄片式的拍攝手法，這是他的專業。
起初蘇星河與李義祥這兩個科班學生還有些擔心成片效果，但在觀看過回放後，也不再多說。
這樣的手法，使得還未經過剪輯的半成品，就展現出一種比原著小說更加陰暗殘酷的氛圍。
‘盡可能還原私人礦場的環境，以及礦工們的生存環境。’
‘貼近生活的服化道和方言，生活化的表演。’
這是在拍攝過程中，李洋為了更好表現劇本想要表達的那種情感、思想，而提出來的幾個觀點。
為此，李義祥還找當地工人借來破衣服，不洗頭不洗澡，努力向片中角色形象靠攏。
此外，他連神态動作都變了。
對此，蘇星河也不得不誇上一句敬業。
時間，就在這樣緊張的拍攝當中緩慢流逝，轉眼間進組已經将近一個月了。
距離拍攝結束，也僅僅是剩下眼前這最後一幕戲。
發生在礦井之下的種種真相，被蘇星河飾演的元鳳鳴隐瞞，簽字後輕輕松松拿走了六萬元的撫恤金。
鏡頭裡，蘇星河将要離開，回首望了一下焚屍爐的煙囪。
“咔！”
“好，這一條過了！”
李洋猛地站了起來，甚至沒有保一條的想法。
在他眼裡，蘇星河進入拍攝狀态之後的表現，堪稱完美。
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